nieznany | unknown

nieznany
wiosenny pojawia się kwiat –
tak wiele pytań

an unknown
spring flower popping up –
so many questions

mroźny wiatr
wybieram skrót
na cmentarz

sharp wind
I choose the shortcut
to the cemetery

między cmentarzem a niebem | between the cemetery & sky

między cmentarzem a niebem
jedno słowo przychodzi na myśl:
ptak

between the cemetery & sky
just one word comes to mind:
bird

gorąca noc | hot night

gorąca noc –
zapach róży pokonany
przez jej zapach

hot night –
the scent of rose beaten out
by her scent

opadający liść... | falling leaf...

opadający liść...
zabiera mnie
w podróż

falling leaf...
taking me on
the journey

wiosna tuż tuż | spring's almost here

wiosna tuż tuż
sprzątaczka w wieżowcu
poleruje niebo

spring's almost here
a skyscraper scrubwoman
polishes the sky

albo

wiosna tuż tuż
sprzątaczka w wieżowcu
poleruje księżyc

spring's almost here
a skyscraper scrubwoman
polishes the moon

przed wiosną | before spring

przed wiosną
taki szary i samotny
jej cień

before spring
so gray and lone
her shadow

Literacka prawda fałszem, czy literackie kłamstwo prawdą?

Dwa różniące się diametralnie – to ze wschodu i to z zachodu – podejścia do poezji ilustrują odmienne postawy poety.

"I believe that it is crucial for haiku to tell about the truth as if it were false."

"Uważam, że kluczowe w haiku jest mówienie o prawdzie tak, jakby była fałszywa”.

–– Yatsuka Ishihara

ISHIHARA Yatsuka (1919–1998)
石原八束 | właśc. 石原登 ISHIHARA Noboru
poeta haiku; prezes Tokijskiego Stowarzyszenia Współczesnego Haiku;

"I am the lie that always speaks the truth."

"Jestem kłamstwem, które zawsze mówi prawdę"

"Je suis un mensonge qui dit toujours la vérité"

—Jean Coctea, Opéra, 1927

Jean Coctea (1889–1963)
francuski poeta, dramaturg i malarz;

Żyjemy w epoce tsunami

Żyjemy w epoce tsunami, zalewa ono cały świat poetyckimi trójwersami – od Los Angeles aż po Pekin. Trójwersy, nazywane oczywiście haiku, to niestety teksty przeważnie o bardzo niskiej wartości literackiej. Owo tsunami XXI w. jest ogromnym zagrożeniem i kulturową tragedią, zatapia bowiem dobrą poezję.

Warto przypominać i ciągle pamiętać słowa poety i tłumacza:

"Nie ma żadnego usprawiedliwienia dla powstania złego wiersza, jest zawsze lepiej, gdy go nie ma, niż gdy jest. Zła literatura to nie tylko, jakby powiedział tomista, nieobecność literatury dobrej; to raczej, jakby to z kolei ujął manichejczyk, aktywna obecność estetycznego Zła"

–– Stanisław Barańczak, Mały, lecz maksymalistyczny Manifest translatologiczny albo: Tłumaczenie się z tego, że tłumaczy się wiersze również w celu wytłumaczenia innym tłumaczom, iż dla większości tłumaczeń wierszy nie ma wytłumaczenia, "Teksty Drugie : teoria literatury, krytyka, interpretacja", 1990, nr 3, s. 33.

gorąca noc | hot night

hot night
coursing into and out of
her bedroom

gorąca noc
wpływa i wypływa
z jej sypialni